Ouvindo algumas versões da música Gloomy Sunday, chego a sentir um arrepio pela profundidade sombria que está por trás dela. Essa canção foi composta pelo pianista e compositor húngaro Rezsõ Seress, e tristemente foi associada a uma lenda urbana originada pela própria vida do compositor, o que lhe conferiu bastante notoriedade. Dizia-se que a canção trazia uma mensagem subliminar que levava as pessoas que a ouviam a cometer suicídio. Esse mito teve origem no suicídio do próprio Seress, aparentemente por motivos amorosos, e logo em seguida foi sustentado por uma série de suicídios por onde quer que a música passasse (o mito ainda persiste até hoje).

Essa “Hungarian suicide song”, como era chamada quando chegou aos EUA em 1936, nas vésperas da Segunda Guerra Mundial e ainda em plena ressaca da Grande Depressão, que assolou o mundo com a quebra da Bolsa de Nova York em 1929, foi um dos primeiros casos de exploração publicitária de um mito urbano, o que a tornou um enorme sucesso.

Através desse cenário desolador, que persistiu por alguns anos e trouxe complexos psicológicos e emocionais para uma população já sem soluções para seus problemas, é de se esperar que, ao ouvirem a versão original de Seress, as pessoas se deparassem com um ambiente de tristeza que atravessa toda a música, cuja letra transmite um espírito de desespero e ausência de esperança.

Logo se tentou suavizar o tom de desespero excessivo, o que resultou na substituição da letra original por versos menos dramáticos do poeta húngaro László Jávor. Depois, surgiram duas versões em inglês: uma por Sam Lewis e outra por Desmond Carter. A versão de Carter é mais dramática e sombria, mas menos popular que a de Lewis, que, ao meu ver, é tão melancólica quanto.

Lewis foi mais interpretado no meio musical por cantores como Billie Holiday, Elvis Costello, Sarah Brightman, Björk, The Associates, Sarah McLachlan, Sinéad O’Connor, Heather Nova, entre outros.